民族音乐———这座宝库的翻开，为后期香港新派武侠电影的腾跃式开展，奠定了坚实的根底。现在，不少香港唱片公司翻出这些隐于电影背面的民族音乐，把它们制造成“武侠中乐”音乐合辑。

  上海资深唱片藏家、研究者冯玗至今难忘2008年，他带着自己收集到的密纹唱片，登门拜访我国闻名女高音歌唱家周小燕先生的情形。

  那张老唱片的回忆要追溯到1956年。其时39岁的周小燕随我国民间艺术团拜访香港，在璇宫戏院演唱了一系列我国民歌，表演取得了极大的成功。多年后，香港艺声唱片公司将当年表演的实况录音集成密纹唱片《绣荷包》，这是至今发现的、仅有记载其时盛况的声响材料，录入了其时周小燕演唱的《百灵鸟，你这美好的歌手》《我的花儿》《四季歌》等多首歌曲。

  ▲艺声唱片公司将1956年内地民间艺术团在璇宫戏院表演的实况录音集成密纹唱片《绣荷包》，录入了周小燕演唱的《我的花儿》等多首歌曲。

  “我不太爱录唱片。真没想到，在这张香港唱片里还能听到当年的声响，找到其时的回忆。”有些惊奇的周小燕在细心地倾听一首首歌曲后，浅笑逐渐显现，非常欢欣。冯玗向记者生动地描绘了其时小燕先生的神态。

  这张老唱片，留下了周小燕的人生回忆和艺术财富。它名为“艺声”，以敦煌飞天为品牌商标，更尘封着一段上世纪五六十时代内地与香港经过唱片、经过音乐沟通的美谈。近来，“艺声缘：上海—香港双城唱片回忆展”在上海交通大学钱学森图书馆拉开序幕，一系列首度揭露的文档，揭开我国民族唱片工业开展前史中一段宝贵的回忆。

  上世纪50时代初，我国唱片业欣欣向荣，海内外各界人士急切地想要了解新我国音乐、戏剧、曲艺的开展情况，尤其是在华裔集合的港澳地区和东南亚各国，唱片大受欢迎。

  1956年，中华人民共和国华裔业务委员会 (简称“中侨委”) 在香港成立了艺声唱片公司(以下简称“艺声”)，它是以我国唱片厂(以下简称“中唱”)出书的唱片为根底，从头铸造而成的新品牌，大部分节目从中唱翻制、由中唱制造，而封套、贴头都依照艺声要求定制。

  今日，在中唱保存的前史珍档里，能较为完整地找到当年为艺声灌制唱片的目录。艺声第一批要求仿制的节目清单中，排在第一位的便是福建当地戏剧，包含梨园戏、蒲剧和闽剧。广东当地戏剧则排在第二位，悉数为粤剧。这些都是上世纪五六十时代香港民众最喜欢的潮粤音乐著作。了解港人的需求后，中唱派出了一流的录音师，奔赴广东、福建、海南、广州等地录音，灌制了一批方言歌曲唱片。艺声品牌的九辑《潮州音乐》、广东音乐合集《雨打芭蕉》《花间蝶》，粤剧《搜书院》等录音均属“中唱制造”。

  ▲1958年至1963年，我国唱片社录制了很多潮州音乐。艺声唱片共有《潮州音乐》九辑，均来自我国唱片社的录音。

  昌盛的新我国音乐工作，为艺声供给了精彩纷呈、品类丰厚的音乐著作。尤其是内地的艺术集体纷繁拜访香港，文明沟通开端频频与亲近后，艺声也开端测验出书一批与港人了解的潮粤节目风格悬殊的唱片，将丰厚多彩的内地文明输入香港。

  京剧在香港一向有很好的民众根底。1963年4月，马连良、张君秋、裘盛戎、赵燕侠等闻名京剧艺人前往香港表演49场，迎来观众近九万人次。1962年，中唱曾出书过一套名旦张君秋的《玉堂春(三堂会审)》，艺声唱片不久后便在港发行。乃至还出书过一张相声大师侯宝林与郭启儒协作的相声著作，也深受港人喜欢。在“仿制”中唱模版的一起，艺声也制造发行过一些“独家款”，留下了丰厚难忘的声响回忆。例如为费穆先生的长女、女高音歌唱家费明仪灌录的《费明仪民歌选》。

  艺声唱片可以在香港翻开销量，“兰香阁·我国唱片之夜”赏识会功不可没。1960年7月，中唱的香港经销商友声行连同几家协作方，一连三晚在坐落中环的中华总商会礼堂联合举行“我国唱片赏识会”，没想到反应竟反常火爆。因而，音乐赏识茶座固定下来，成为一个每周的沙龙活动。学者韩斌以为，关于其时正处在经济康复初期的香港来说，中唱音乐赏识会系列的成功，极大启蒙与推进了内地文明在香港一般民众中的遍及、教育与传达。

  ▲电影《五朵金花》叙述了一对白族青年男女的爱情故事，雷振邦为影片编写的《蝴蝶泉边》等歌曲妇孺皆知，中唱从前出书发行。

  唱片业的兴隆，从某一种含义上说，也推进了香港武侠电影的开展。香港中央图书馆总馆长郑学仁博士和记者说，粤语武侠片起步于1938年，昌盛于1960年至1969年，在这个期间共诞生了327部武侠电影，产值迅猛提高。很多出书发行我国民族音乐的唱片行，打通了内地民乐、交响乐进入香港的“任督二脉”，民族气味、民族精神浓郁的著作，成为其时香港武侠电影最受欢迎的伴奏，香港影坛呈现了“艺声现象”。

  《如来神掌》(1963年)、《荒诞四怪侠》(1964年)和《六指琴魔》(1964年) 三部武侠片的片头序曲均来自于艺声唱片。《如来神掌》选用的是民乐独奏《英豪们战胜了大渡河》;《荒诞四怪侠》 选用的是笛子演奏大师陆春龄演奏的《闯将令》;《六指琴魔》选用的是赵行如的《水库欢歌》。不过，这种伴奏形式仍然流于简略，音乐的本意与电影内容未必相关。伴奏者单凭感觉“拿来主义”，版权认识也相对冷漠。其时，除了粤剧电影，乐工的姓名绝不会呈现在演职人员名单上。

  事实上，“在艺声呈现之前，前期的香港武侠电影中，乃至连柴可夫斯基的《悲怆》都被拿来做过背景音乐。”郑学仁说，“屏幕上一边打着我国武术，一边放着西方旋律，怎样看怎样古怪。”

  1962年至1965年，由内地演艺音乐集体和艺术家演奏、内地音乐家创造的民族音乐，成为香港武侠电影质量的保证。一些辨识度高又赋有幻想空间的民乐片段，随即成为“罐头音乐”，被频频套用于各种特定桥段的表达。由于周星驰电影 《大话西游》而广为熟知的《小刀会》，早在1959年就被频频使用于武侠电影中，其间的“弓舞”乐曲部分常用作影片中“武人练剑”的标配。同样是周星驰电影《功夫》中呈现的古筝曲《浏阳河》片段，滥觞于《六指琴魔》以“魔音退敌”时的画面体现。竖琴独奏《山涧清流》常被用来营建含糊的感觉，而吕绍恩的琵琶独奏《狼牙山五壮士》常见于“夜探”场景。

  ▲艺声出书《小刀会》时将唱片更名为《弓舞》，这也是《小刀会》中除《序曲》之外最知名的一段。

  民族音乐———这座宝库的翻开，为后期香港新派武侠电影的腾跃式开展，奠定了坚实的根底。现在，不少香港唱片公司翻出这些隐于电影背面的民族音乐，把它们制造成“武侠中乐”音乐合辑。

  1994年，艺声唱片与别的两家文明组织合并为香港华文影音有限公司，艺声唱片不复存在，不过，昔年的回忆却被一张张唱片保存了下来。它们的面世，推进和影响了香港本乡的音乐传达、音乐赏识及音乐教育，一起也成为香港电影开展史中一段重要的旋律。

  【察网（）摘录自《文汇报》2017年07月05日 原标题：珍版密纹唱片里的“民族魂”】回来搜狐，检查更加多